好的画意在画外。要想让著作意境深远，你有必要做到让你的画神似，不能仅对天然物象进行客观再现，还要在著作中投入爱情。境真源于沉思，意远根于情深。

  北大荒版画是新中国美术史上极具影响力的版画门户，作为它的首要开创者和代表人物，晁楣的版画著作开辟了现代版画创造的新局面与新境地，是新中国版画艺术的珍宝。

  晁楣，1931年出生于山东省菏泽市，1958年跟从十万建造大军来到北大荒。由于长时间从事美术宣传作业，抵达垦区后，他开端在《北大荒画报》和《北大荒文艺》两刊编辑部作业，并使用空闲韶光进行版画创造。他的《麦海》《第一道足迹》等版画著作在1960年于北京举行的“北大荒美术著作博览会”上遭到广泛重视，“北大荒版画”这一概念逐步为人们所熟知，晁楣成为该版画门户的创造前驱之一。

  我国的现代版画创造自20世纪30年代鼓起，以是非木刻为首要办法，并赋予其革命性的共同位置。为满意人民群众的审美需求，古元等老一辈版画家在40年代初期开端选用白描的办法刻画人物，这种“白描式”的木刻著作经过强化人物穿着归纳的是非比照来体现画面，达到了简练且赋有冲击力的视觉效果，可是如果把这种方式照搬到套色木刻的创造中就会出现新的问题，即人物的黑色归纳线和其内部填充的固有色之间缺少构图和颜色上的相关。正如版画家力群曾说：“咱们的套色木刻是以是非木刻为根底进行创造的，还未能深化发掘套色木刻本身的艺术规则，许多著作只是在单色木刻的根底上填充颜色，使得颜色变得可有可无。”

  面临彼时套色木刻创造存在的这一问题，晁楣经过不懈研讨与探究找到了处理的办法。他抛弃了曩昔以黑线勾勒归纳再以五颜六色填充的办法，斗胆选用色块拼接的新办法，将黑色与五颜六色并置在画面中，使黑色归纳线融入暗部，一致为一个个全体色块。晁楣着重，套色木刻中不能没有黑色，由于它在画面中发挥着重要的效果。这种“剪影式”的构图很多削减了归纳线在画面中的使用，带来激烈的颜色比照以及极具视觉张力的疏密联系，使得画面结构主次清楚，坚持了著作的全体感。试看晁楣的套色木刻著作《北陲屏障》，逆光的环境中，顶天立地、枝繁叶茂的松树剪影占有了画面的大部分空间，在远处光源的照射下，一队骑乘战马的巡逻兵疾驰而过，构成了动态交错的画面节奏。著效果为数不多的颜色营建光感，套色简练天然，茂盛枝干交错构成的很多小色块，展现出艺术家精深的运刀技艺。

  充溢粗暴刀味和雄壮之气的色块构成，是晁楣版画的魅力地点。他的艺术风格从何而来？答案源于其在创造实践中的自我体悟。在艺术创造中，晁楣深入掌握了藏与露、简与繁、全体与部分等多对概念之间的对立一致联系。与以人为首要体现对象的传统是非木刻不一样，他的套色木刻以北大荒雄壮雄壮的景色为首要体裁。大色块的构成能够明显地体现山川、树木的颜色联系，前景的人物因形象被缩小，化作外形归纳的色块，为画面供给了精彩的细节。如《北方九月》《战油海》《红装素裹》《秋歌》《松谷》等著作，皆是在俯瞰式的场景中以大色块铺陈画面，再将人、鹰、马、车等物象转化为斑驳的色块装点其间，使得著作既有微观的场景体现，亦有微观的叙事出现，两者相辅相成、相映成趣，出现出浓郁的个人创造风格。

  “大景色、小角色”的安排办法正是晁楣关于特定体裁所挑选的特定体现办法，是办法与内容相适应的成果，终究使得他的版画创造完成了今世性与民族性的高度一致，成为年代的经典。